东方之珠中汉犹珍12专场拍卖开始拍片在即,保利

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新近在春秋两季之瓷器工艺品拍卖会上,中汉拍卖本着中度的义务心为顾客提供“精、真、稀”的拍品,前后相继推出了清乾隆大帝茶叶末釉捏塑粉彩福寿灵芝纹笔筒、清爱新觉罗·弘历水泥灰釉撇口木丹尊、清雍正黄地绿彩八鹤纹碗、清乾隆大帝青花缠枝花卉福寿纹双如意耳抱月瓶、清乾隆大帝白玉霸下纹匜式流盖炉、清爱新觉罗·雍正青花缠枝花卉纹双环耳绶带万字纹琵琶尊、明永乐青花缠枝四季花卉黄花纹灵芝折沿大盘、清爱新觉罗·胤禛青花缠枝花卉纹塔式瓜棱瓶等风度翩翩多级首要拍品,效果显然,业绩斐然。

首都中汉拍卖将于二零一二年1月二日在巴黎市千禧大商旅实行犹珍1第22中学中原人民共和国太古瓷珍暨工艺品残器专场拍卖会(2013年7月15日-二十三日预展),将择精呈现百余件瓷器杂项残件珍品。宫廷安排瓷器、清代吉州窑著名商品、书生案头清赏等拍品邀藏友共赏。

2014年1八月8日晚,保利十周年秋拍迎来第一个古董珍玩夜场拍卖。在十一瓶花谱西汉御窑花器专场中,拍品清雍正哥釉五孔琮式瓶以570万元起拍,经过多轮竞拍,最后以640万元落槌,加薪资成交价格736万元。以前此拍品价值评估为600万至800万元。本瓶主体呈方形,折肩,上饰五圆孔,中间大,四周小,腹部分饰三组共九道弦纹,使器形富有变化,平添起伏之美,圈足外撇,整器胎体厚重,造型沈稳,颇有气势。瓶通体施仿哥釉,釉层润泽,开片均匀,底足刷铁玫瑰铁黑护胎釉,为大篆代瓷器铁足之意,底心青花书大清雍正帝年制六字三行楷书款。此种器形创烧自清世宗时代。猜测其用场,应该为宫廷内插花安顿之用,弘历未来不见。本器时期特征明显,其不少程度明显。此瓶造型之设计继爱新觉罗·爱新觉罗·胤禛御窑之创新,款识看应该为年希尧督陶时期风格。此器外墙壁装饰有九道弦纹,亦有五孔,象征皇权九五之位意义,当中五孔亦表示五岳真形从明清起,五岳真形便成为大家趋吉辟邪的图样。《小仙翁》曰:凡修道之士,栖隐山谷,须得五岳真形图佩之。其山中鬼怪Smart虫虎鬼怪,一切毒物莫能近矣。齐国佛教人物以此五岳真形符奉为圭帛,认为此中暗藏超自然的力量之仙家道术,那只怕也是爱新觉罗·雍正天子所惊羡的神明世界。琮式瓶最先现身于隋唐,仿自良渚文化玉琮造型,以清朝钧窑和吉州窑制品最为盛名。琮是用于祭地的玉器,《周礼春官大宗伯》记载以玉作六器,以礼天地四方:以苍璧礼天,以黄琮礼地。本器釉色如玉似冰,就是对玉琮的十二万分表现。琮式瓶脱胎于玉琮,承继了其外强中干的表征,将中华夏族民共和国上古时期以来的世界观包涵在内部。纵观历史,最先的瓷质琮式瓶现身于宋时龙泉窑器,可以知道现大维德基金集会场地藏宋定窑琮式瓶。多孔、五孔瓶造型来源于后金青瓷多孔谷仓,与东汉吉州窑五孔瓶器;五孔亦泛指有丰收之意。新北紫禁城博物馆内藏品有生龙活虎件清爱新觉罗·清世宗莲红釉弦纹五孔方瓶,其形制与拍品相像,见高雄故宫博物院一九八六年问世《清康雍干名瓷》。此器不但传世少有,且烧制难度超级高,是展示清世宗时期制瓷工艺水平和最新设计的极度规类型。法国巴黎紫禁城博物馆亦有此种雍元正之文章,著录于《孙瀛洲的陶瓷世界》。法国巴黎文物杂货店旧藏后生可畏件,亦为雍元旦仿定窑琮式瓶,除无五孔外,造型、尺寸、釉色、款识皆与本品相近,全体形态均为外柔内刚,腹部均饰上中下三组弦线,尺寸均在27分米左右,落雍元春钟鼓文款。所见同类器亦均珍藏于一级博物院中,可现身市场流通者更是鲜有;并综合,此种清世宗一朝小说,所代表的美学意境、自宋到清的世襲精气神以至沉重的学识积存,更无一不令人感慨不已,堪为超级藏品。本件拍品之五孔形制,外壁九道弦纹,九五里头亦包罗着道家奇妙哲理。爱新觉罗·雍正帝圣上自身亦对此种直径瓶布署器赞爱有佳,可以见到《活计文件》中记载雍正帝八年,11月二十二十七日奉旨:着照九州岛岛清晏安插的磁花插款式烧做珐琅花插几件。钦此。于一月29日做得五管花插风流倜傥件,随紫檀座。文中可以见到,清世宗不止竭力仿制安顿于圆明园的瓷质花插,可以预知其对此形制之偏疼;更有此种五孔花插烧制的详细记叙。

“犹珍”专项论题拍卖是中汉拍卖的特色经营项目。“犹珍”拍品的品相虽有残缺之憾,但其艺术、文化、历史价值却虽残犹珍。举行到现在,已为收藏家提供了点不清难得一见的有着较高收藏、陈列、商量价值的残器极品。

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编辑:成小卫

犹珍12神州太古瓷珍暨工艺品残器专场拍卖会,将再而三秉承“虽残犹珍”的材料与特色,为周围收藏者奉上极品定窑残器及工艺品杂项;上秋拍卖会将以规范真诚的千姿百态三番五次优势项目,并将加大杂项的采访力度和灵魂,敬请广大收藏者室注!

明成化青花缠枝越桃花纹宫碗

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成化时代御器厂所出御瓷,质精秀雅,胎釉莹润,呈色雅淡幽静,上承永宣雄健精萃,下启嘉万彩绘前卫,影响拾壹分深切。其青花者更是凭呈色浅淡柔和,纹饰笔触亮丽,线条精彩自然,给人以清新精粹、幽雅脱俗之感。

059明成化青花缠枝越桃花纹宫碗

成化青花以其玲珑秀奇、端巧工细必经之路,为世所珍,万历时代沈德符在《万历野获编》中就有言:“至于窑器最贵成化,次则宣德。盖碗之属,初不检点金,……顷来首都,则成窑酒杯,每对至博银百金,予为吐舌不能够下”。清末民国时代时人刘子芬在《竹园陶说》中更是曾有评曰:“成窑画笔古今独步,盖丹青妙手寄其头脑于瓷片之上,故能笔细如发,用青如用墨,点染描画,各臻其妙也。”

88bifa必发 ,款识:“大明成化年制”六字双行甲骨文款

拍品胎釉精良,温润似玉。青花平淡清逸,极具成窑品格。碗壁所绘缠枝木丹花,笔触细腻纤巧,花叶舒展自如,幽雅而不媚弱,极具成窑轻盈秀雅之风。纵观全体,荡漾着阴柔隽秀之气,予人以净化精彩、超逸脱俗之感。相符小说在大英博物馆、嘉义紫禁城博物院都有收藏。

成化时代御器厂所出御瓷,质精秀雅,胎釉莹润,呈色雅淡幽静,上承永宣雄健精萃,下启嘉万彩绘前卫,影响特别深入。其青花者更是凭呈色浅淡柔和,纹饰笔触靓丽,线条精粹自然,给人以清新精彩、幽雅脱俗之感。

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成化青花以其玲珑秀奇、端巧工细天下无敌,为世所珍,万历时代沈德符在《万历野获编》中就有言:“至于窑器最贵成化,次则宣德。保温杯之属,初不检点金,……顷来香江,则成窑酒杯,每对至博银百金,予为吐舌不能够下”。清末民国时代时人刘子芬在《竹园陶说》中进一层曾有评曰:“成窑画笔古今独步,盖丹青妙手寄其头脑于瓷片之上,故能笔细如发,用青如用墨,点染描画,各臻其妙也。”

清雍正帝铁青釉碗

拍品胎釉精良,温润似玉。青花平淡清逸,极具成窑品格。碗壁所绘缠枝川红花,笔触细腻纤巧,花叶舒展自如,幽雅而不媚弱,极具成窑轻盈秀雅之风。纵观全体,荡漾着阴柔隽秀之气,予人以清洁美貌、超逸脱俗之感。相近小说在大英博物院、新竹紫禁城博物馆都有窖藏。

雍正帝十三年唐英《陶成纪事碑》所载仿古采今之“岁例供御”瓷器釉色达七十九种之多,此中“西洋灰绿器皿” 所指就是石黄釉之品。海军蓝釉色又称“西洋黄”或“洋黄”,是雍正帝御窑受西洋元素影响而创烧的品种之豆蔻梢头。

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拍品造型隽美秀巧,胎体细腻轻薄,内施白釉,外壁施紫浅莲红釉,颜色滋润匀净,靓丽可人,为爱新觉罗·雍正颜色釉之隽品佳构。

022清清世宗浅灰褐釉碗

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款识:“大清爱新觉罗·雍正帝年制”六字双行燕书款

清清世宗珍珠白 釉弦纹撇口土栗瓶

清世宗千克年唐英《陶成纪事碑》所载仿古采今之“岁例供御”瓷器釉色达四十多样之多,在那之中“西洋玉米黄器皿” 所指就是深紫釉之品。石磨蓝釉色又称“西洋黄”或“洋黄”,是清世宗御窑受西洋成分影响而创烧的体系之生龙活虎。

宋代瓷器风度翩翩色纯净、不事雕琢之美,乃陶瓷史上风度翩翩段永不谢幕的传奇,为後世所爱慕,此中龙泉青釉色如和阗青玉般高粱红温润,成为一代轨范。雍正帝天皇对宋代瓷器的讲究和精通超过前人,他在位仅十六年,却于摹古宋代瓷器方面实现举世闻名。刺龟儿瓶为隋唐风靡的瓶式之风姿浪漫,玄烨时期首创,雍正帝时期御窑厂多有烧造,且形制标准,品种各类,尤以颜色釉者形形色色。青釉是中夏族民共和国最古老的水彩釉,至爱新觉罗·胤禛时代,青釉烧制的工艺技巧达到了历史上最成熟的阶段,使同类项目标釉色能够保持高度的后生可畏律。

拍品造型隽美秀巧,胎体细腻轻薄,内施白釉,外壁施铁锈红釉,颜色滋润匀净,秀丽可人,为雍正帝颜色釉之隽品杰作。

拍品造型隽美端秀,通体施深辣椒红釉,釉面匀净莹润,除腹部装饰两道模印的弦纹外,全以釉色小胜,如生龙活虎汪秋水,美观。器形线条精粹,隽秀娴雅,属爱新觉罗·雍正帝御窑上品。匠师深谙釉色与形状的铺垫之道,针对差别器型配以相应釉色,此等华贵之器与魅人的均红釉相搭配,宛如天作之合,天然浑成。

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024清雍正帝蓝色釉弦纹撇口刺龟儿瓶

清爱新觉罗·弘历青花折枝花果纹六方瓶

笔录:香江苏富比,2004年三月十七日,编号234

拍品为弘历开始的一段时期御窑之作,其形象肇始于雍元旦,流行于乾隆帝前期。瓶呈六方形,高五十余公分,器形放正大气,恢宏威信。折肩处之如意纹、万字不断头纹将瓶壁纹饰分成两局地,上颈部绘折枝花卉;下肚子绘折枝花果,朱果、山力叶、寿桃暗意多子、多福、多寿;器身六道棱线之上分别绘饰西洋Baroque式卷草纹,上下呼应。整器釉质肥厚润泽,青花苍翠欲滴,色重处点染,纹饰的画法仿明宣德青花风格。方器烧制难度超越圆器,本瓶为六方形,且器形庞大,由此烧造难度更甚,故而那时候的数据就颇为有限,保存于今更是微乎其微、极为不利。国家博物院藏有相仿小说,可资相比。

款识:“大清爱新觉罗·清世宗年制”六字三行行书款

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宋代瓷器黄金时代色纯净、不事雕琢之美,乃陶瓷史上风流洒脱段永不落下帷幕的传说,为後世所远瞻,在那之中龙泉青釉色如和阗青玉般驼色温润,成为一代圭臬。清世宗天皇对宋代瓷器的偏重和领悟当先前人,他在位仅公斤年,却于摹古宋代瓷器方面成功赫赫有名。刺龟儿瓶为大顺风行的瓶式之生机勃勃,清圣祖时代首创,清世宗时代御窑厂多有烧造,且形制标准,品种多种,尤以颜色釉者美妙绝伦。青釉是华夏最古老的颜料釉,至爱新觉罗·雍正帝时代,青釉烧制的工艺技术达到了历史上最成熟的阶段,使同类项指标釉色可以保持中度的形似。

清爱新觉罗·弘历青花缠枝莲团寿纹鹿头尊

拍品造型隽美端秀,通体施深翠绿釉,釉面匀净莹润,除腹部装饰两道模印的弦纹外,全以釉色狂胜,如风流倜傥汪秋水,雅观。器形线条美貌,隽秀娴雅,属清世宗御窑上品。匠师深谙釉色与形象的反衬之道,针对分化器型配以相应釉色,此等华贵之器与魅人的橄榄黄釉相搭配,犹如天作之合,天然浑成。

鹿头尊为安排瓷的大器晚成种,因器形倒置似鹿头故而得其名。作为特大型布署器,传世品多为弘历时代创作,品种以青花为多,亦见有粉彩、茶叶末釉等著作。

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此尊大口无颈,肩膀饰对称如意云耳,形制高大敦厚。胎体厚重,胎质细腻滋润,釉面光亮晶莹。口沿四边下饰生龙活虎圈“寿”字纹,古朴而吉利。腹部绘饰缠枝花卉纹,构图及内容均仿永乐、宣德出品,在切切实实水墨画风格上又颇有无可争论的本朝特征,纹饰细部的渲染颇为繁狡,当中缠枝君子花的画法更是具有了西洋绘画的表征。整体青花发色悦目,颇负高尚之风。

032清爱新觉罗·弘历青花折枝花果纹六方瓶

笔录:东方之珠佳士得,1987年八月8日,编号568

款识:“大清弘历年制”六字三行甲骨文款

拍品为清高宗开始时期御窑之作,其形状肇始于雍三朝,流行于清高宗早先时代。瓶呈六方形,高五十余公分,器形放正大气,恢宏威风。折肩处之如意纹、万字不断头纹将瓶壁纹饰分成两有的,上颈部绘折枝花卉;下肚子绘折枝花果,红柿、天浆、寿桃深意多子、多福、多寿;器身六道棱线之上分别绘饰西洋巴Locke式卷草纹,上下呼应。整器釉质肥厚润泽,青花苍翠欲滴,色重处点染,纹饰的画法仿明宣德青花风格。方器烧制难度当先圆器,本瓶为六方形,且器形宏大,由此烧造难度更甚,故而那时候的数目就颇为有限,保存到现在更是一丁点儿、极为不易。国家博物院藏有相似文章,可资相比。

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031清乾隆帝青花缠枝莲团寿纹鹿头尊

款识:“大清乾隆帝年制”六字三行楷体款

鹿头尊为安顿瓷的意气风发种,因器形倒置似鹿头故而得其名。作为特大型安插器,传世品多为清高宗时期创作,品种以青花为多,亦见有粉彩、茶叶末釉等文章。

此尊大口无颈,肩膀饰对称如意云耳,形制高大敦厚。胎体厚重,胎质细腻滋润,釉面光亮晶莹。口沿四边下饰风流罗曼蒂克圈“寿”字纹,古朴而吉利。腹部绘饰缠枝花卉纹,构图及内容均仿永乐、宣德出品,在切实水墨画风格上又统筹明显的本朝特征,纹饰细部的渲染颇为繁狡,个中缠枝金玉环的画法更是具备了西洋油画的性状。全体青花发色悦目,颇有文雅之风。

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