踌躇满志的中国青年正在奔向哪里,老蔡是谁

透支作为一种状况

陈宗光画一个叫做“老蔡”的中年男人的困境和焦虑:他总是失重,他总是心事重重;他百般努力却难于保持平衡;他从一个封闭空间飘荡进另一个封闭空间,空间总是太小,光线总是不够亮丽;他被周遭的物品包围着,他依赖它们却又感到被它们所纠缠;他必须拥有这些物品,却又无力控制这些物品;老蔡的忙碌具有义无反顾的行动力,可这不过是优柔寡断的结果;老蔡很低调,但心中常常有狂野的冲动;大家都觉得老蔡很理智,但老蔡有点害怕自己;老蔡显得很健康,但老蔡自己对此疑神疑鬼;总之,“老蔡”是一个小人物,一个平庸的人,一个焦虑的人。一个正常的人,一个太正常的人。新浪网“读书频道”为我们列出了这些我们时代的“热门词语”:“性、美女、 外遇、性丑闻、同居、爆笑、激情、情人、避孕、怀孕、魔幻、恐怖、侦探、笑话、武侠、单身女性、女学生、MBA、面试、原创、减肥、家居、服饰、时尚、小资、星座、影视、明星、名人、情色、写真、广告、求职、白领、时政、军事、修养、高考、留学、英语、考研、哈佛、女生、校花、音乐、戏剧、伟人、作家、体育、地理、北京、成都、心理素质、上海男人、周杰伦、海蒂性学、人体艺术、性教育、女博士”-----这是老蔡所生活的时代,也是陈宗光抬起画笔的时候正在发生的事情。我们都曾经学习如何画英雄人物,画那种典型环境下的典型人物,那时候我们其实是想画一个人物的理想。因为有这理想撑腰,画中人其实总是一个大人物。工农兵虽小,但他们的理想和事业远大,所以他们大。后来,我们学着画老人、穷人、远人,画少数民族,画皲裂的皮肤和土地,画污浊的房屋和布料,画普通人,那时我们其实是想画一个人物所拥有的文化。因为有文化撑腰,那样的画中人其实依然是一个大人物。小人物在中国绘画里面迟迟不能登场,是因为理想和文化在九十年代中期以前依然盘踞在人们的心中。只有到了九十年代中期以后,当电视里的汽车广告开始炫耀什么是成功人生,房地产广告开始把房子叫做豪宅,当名星、名牌在我们眼前不断地晃来晃去的时候,我们知道,小人物在中国文化里重新登场了。当超女的歌声响彻大江南北的时候,我们知道,小人物已经成了中国文化的统治者。在上海滩的霓虹灯重新亮起来的同时,在老上海的市民文化中出现过的小人物,又一次登上了中国的文化舞台。于是,中国绘画里面出现了小人物。差别在于,有的画家通过画小人物来把自己变成成功人士,他们渴望着最终变成不理解小人物的物种。宗光画小人物,来理解小人物,理解成功人士的血腥代价。 日常生活琐事,在禅宗那里可以被重复、放大,直到变成诗意,变成开悟所必需的启示。而在存在主义者那里,可以变成苦役,变成牢狱。存在主义者选择鱼死网破的越狱。对于老蔡这样人生已进入午后的平庸的中年男人来说,他既不够有悟性在平庸中看到解脱的道路,也不够有勇气对着这场过了几十年的生涯发动一场颠覆运动。但偶尔依赖一些口服液来支持的时候,他还有足够的精力来悔恨、憧憬、反省;他也还有足够的闲情来进行攀比,通过攀比自我折磨。有精力有本钱有闲情这么做,说明老蔡已经是一个中产。 中产据说是我们的社会的主流,是社会橄榄球的肥腰;据说中产的情绪就是整个社会的情绪,中产的焦虑就是整个社会的焦虑。但是我们的社会显然还没有找到好的办法来阻止中产向上看齐,只要攀比,中产如何可能不焦虑?他们既要受到炫耀成功人生的广告的刺激而自卑,又要充当底层的仇富情绪的替罪羊,他们不得不焦虑。小人物的话语来自流行文化,他们的表达夸张,但他们也从平庸的生活里面很早就知道世态炎凉,很早就在建立自己的保卫机制。他们也在自己的人生中弄出很多情绪来,也爱恨离合,渡过或者一时过不去。他们只不过焦虑,只是因为缺少真正的大众文化。我们的大众文化只是向大众炫耀小众的生活,我们的传统价值观破碎了,我们的小人物怎么能不破碎?我们的中产怎么能不焦虑? 他们的中年,不得不变成一种后青春期和前更年期。这就是老蔡,一个焦虑的中年的中产,他不但是一个工作狂,更是一个生活狂。老蔡有可能但不一定会因工作透支而过劳死,但一定会因为生活过度而死,对此他非常清醒,他对自己说:对此,我必须要平静而幽默地忍受下去。 小人物委琐与无奈,小人物的出场,叫我们对人性中可叹可怜的一面有残酷的清醒:大家彼此彼此,都是在茫茫苦海中被欲望利益权力所宰制。没有谁是顶天立地的君子,大家都是小人,别指望别人为你担当什么,你得自已打拼。可是小人在狡狯之外又有着一点善良,在生死悠关之际,未尝不会被形势逼成英雄,云泥相判之间,只是可叹的一念之差。儒家所谓善根与天良对人生的意义大概正在于此。 作为一个小人物,这位“老蔡”先生是可以因为压力而放弃尊严。而创造了“老蔡”这个形象的陈宗光,却通过构造老蔡的生涯建立了自己的尊严。陈宗光一直在进行有意义的绘画。“有意义”的意思是:不为了挣钱,不为了评职称,不出于习惯和教条,不是不得不画,而是可以不画却不妨画着。画家通过绘画这样的行为,来寻找绘画本身的意义。在这样的生涯中,绘画变成自我观察和自我理解的渠道,绘画即是生活本身的一部分,也是生活的乱象得以沉淀的机缘,是生活的暴力得以纾解的治疗方案。这样的绘画具有了一种日记体的色彩,即自我催眠,又自我拯救。通过“老蔡”,宗光拒绝了“老蔡”。 中国的实验艺术,曾经以争取政治合法化,争取公开展出权利作为阶段性目标。当社会环境渐渐宽松,大量艺术家丧失了假想敌,迅速地被市场化的潮流席卷而去,有抗争的主体汇入主流意识形态的秩序中了。 实验艺术的本意是挑战主流意识形态,而去设想另一种感知、思维和生活方式的可能性。是以个人妄想对社会的理性的捣乱或者矫正。这种主流意识形态在一定的历史阶段表现为官方意识形态,但并不总是官方意识形态。今天,追求稳定的,理性规划生活的中产阶级理性已经成为这个社会的主流意识形态。过去二十几年的合法化进程,只是实验艺术的一种临时任务,阶段性任务。它并非没有意义,但是它的意义是在于它反思了主流,而不在于他批判了官方,不在于它是地下的,被压制的。只是因为在那个阶段,主流意识形态就体现在官方的操作系统中。今天,这样的阶段性任务的终结,正好是实验艺术回归到它的更本质更长期的任务上来的一个时刻。 不管是在二十年前还是今天,一种循规蹈矩的,人云亦云的,趋同的生活方式始终是社会的主流,中外皆然。这才是实验艺术真正的假想敌。它在二十年前表现为对官方话语的不反思。在今天,表现为对中产阶级理想的不反思。当整个社会中的多数人都在为自己的未来买保险的时代,当中产阶级为自己的汽车和房子而产生得意感的时代,真正的艺术家当然正可以大有作为。艺术家可以做的就是再次用自己的荒诞,去让他们的人生遭遇不测。去告诉他们,未来是不确定的,生活需要冒险,而且生活买不了保险。陈宗光对“老蔡”的批判性构造,正是剑指这样的生活方式。在他的画面中,中产阶级生活,再次被表达为一种理性的牢狱。为此,他煽动了变性的力量,色彩的力量,笔触的力量,他捍卫了绘画作为思考工具的尊严,从而加入了当前深具历史意义的实验。 这正是中国的实验艺术本来的任务,它曾在一定阶段以政治对抗性的方式存在,今天,正是他回到它原来的地方来的时候。

来自新浪博客:莫测评论

从个人到社会,透支是中国社会的普遍状况。

知识型是提供了评价和产生新的经验和信息的框架,构成和产生的具有结构性的知识形态,也可以把它看做是知识的模型,或知识的范式。

十年前,大约六成的看病者会主动要求医生开病假条,以便能请个病假休息几天,不少人没病也要托关系开病假条,这种行为曾经被鄙视地称为“泡病号”。现在,医院里的病假条每个月开出不到三、四张,有的人甚至会要求医生不要让自己的工作单位获知自己的病情。医学专家认为,这是计划经济向市场经济转变后,岗位竞争愈来愈激烈的结果。

话语构成或话语实践受制于“一组匿名的历史规则”,这些规则“在某一时期的时空中通常是确定的,而且对与一定的社会、经济、地理和语言领域来说,是陈述功能运作的条件”。在《词与物》中,福柯把这种规则系统称为“知识型”,在《知识考古学》中更名为“历史前提”或“档案”。“历史前提”不能看作是一种凌驾于话语实践或话语事件之上的不变的非时间性结构。其本身就是历史性的,而且与话语实践相互依存,渗透在话语之中。“档案”就是指一切话语的历史累积。而考古学也因其任务是“剖析档案”而得到正名。

这些透支健康的人群,分布各个社会阶层。从企业家陈逸飞到普通的教师和白领,从国家公务员,到学生或民工,再到熬夜偷电缆的小偷,他们都在透支,他们随时都有可能突发“过劳死”。

知识型是一个时期所有知识生产、辩护、传播与运用的标准,是那个时期所有知识分子的知识问题。什么样的问题为知识更新问题?即范畴、性质、结构、方法、制度及信念的本体。

广东省教育工会公布的调查报告显示,广东省高校教师中有7成处于亚健康状态。在上海有75%的人处于一种似病非病的第三状态,即亚健康状态。在知识分子最集中的北京,知识分子的平均寿命从10年前的59岁降到今天的调查时期的53岁,这比1964年第二次全国人口普查时北京人均寿命75.85岁低了20岁。

知识的模型在不同的历史时期是有不同的变化的,那么这个变化的过程就称为知识转型。所谓只是转型就是知识型的转变,就是知识的范式、知识的形态或知识整体的转变或者被颠覆。原有的知识型出现了问题,新的知识型逐渐出现和替代原有知识型的过程,这个知识型的转变意味着原来被认为不是知识的东西现在可能获得了知识的合法地位,所以人类历史上有很多的经验,在前一段时间里被认为是邪恶的、是谬误,过一段时间它们就称为合法的知识,这主要是由于知识转型的结果。

中国经济近几年保持了8%左右的高速发展,每一座城市的CBD的摩天大楼都让外国人目瞪口呆。但是城市的发展透支了民工的健康,透支着农村卫生和保障,透支了农民的收入。不考虑环境成本和人力成本的低价出口战略,透支了能源和资源。GDP增长了,财富却向高收入阶层迅速集中,腐败难于根除,则“最可怕的是被透支的中国百姓的改革热情”。①展望中的“中国金龙”激发着全世界经济发展的乐观的未来想象,也激发着中国威胁论的妖魔化想象。和我们的踌躇满志的中国青年们一样,这条金龙正向着未来冲刺,对健康的危险信号不管不顾。未来想象贯穿了这种透支的现实。在当代中国,大众意识形态的关键词已经由“革命”转为“成功”,但其对于未来的强烈预期则毫无差别。社会的稳定和不稳定力量都是由“成功”的想象所支配的。经济发展的既得利益者渴望稳定来维护他们的成功,弱势阶层相信爱拼才会赢能改变他们的命运。未来想象兴起之前,中国人更相信命里有时终须有,命里无时莫强求,相信知足常乐。个别相信“王侯将相宁有种乎”的不安分者成了革命者。而社会中的成功者会以责任感来解释自己所占据的地位,并且经常会玩味归隐的理想。可以说,未来想象诱发了革命,革命也总是利用未来想象来发动群众。百年来不断的革命史,使未来想象成为时常翻新的革命话语之下更潜层的元意识形态,安分守己的心理结构已经破坏。可以说,从“革命”的话语到“成功”的话语的转型是一种合乎逻辑的必然推论,甚至,今天的“成功”话语可以被表述为一种继续革命。每一个新的房地产炒作概念,总是一方面强调它是为成功者所提供的豪宅,另一方面强调它是居住方式的“革命”。

历史上大概有四种知识型:一种叫原始知识型,一种叫古代知识型,一种叫现代知识型,一种叫后现代知识型。四个知识型里出现了三次大的知识转型,即由原始知识型转变为古代知识型,由古代知识型转变为现代知识型,由现代知识型转变为后现代知识型。

中国传统社会靠科举制度来提供下层中的优秀人士进入上层的通道,从而保持社会的稳定。今天的中国社会则把稳定的希望寄托在扩大中产阶层的数量上,希冀形成中间大两头小的社会结构,这种策略已经为官方和民间所共同体认。这个中产阶级是明确的未来观的主要拥护者,他们充满未来想象,他们的未来想象是稳定的,可以设计的,有迹可循的“成功”:豪宅和名车能够唤起成就感,理想是一份稳定的职业,成为有房有车有老婆有孩子的“新四有新人”。这样的未来可以通过理性规划来按部就班地获得,甚至可以分期付款来提前加以消费。所有的社会设施都鼓励了这样的生活模式,社会甚至许诺个人可以为自己的未来购买保险。为了这样的未来,他们是宁愿牺牲现在的,所以,他们透支。在透支时,人们走到了理性规划的反面,他们为了那个理性规划的未来,非理性地使用了自己的今天。

古希腊有位哲学家叫苏格拉底,后来被判了死刑,为什么会判死刑呢?原因就在于,他的认识论是古代知识型,他质疑了古希腊社会的知识型,苏格拉底整个的对话不是为了张扬深的意志,而是要树立逻辑的权威。你问什么是正义的,神会告诉你什么是正义的,那么如此这般就是正义的吗?通过不断地透过理性的分析,最后人们觉得神说得是不可靠的,这个问题是很严重的,神说的不可靠,神是当时作为他们希腊国邦的制度基础,那么这个基础是什么呢?理性的东西是基础。所以判他死刑的时候,就说他腐化青年,苏格拉底也自我辩护,他说我从来也们教他们什么,但苏格拉底教了他们理性的思考。理性的思对于神话的信仰来说是致命的,所以她却是垫付了希腊的社会基础。

消费主义的兴起体制化了欲望,广告在对你微笑,方便的信用卡犹如赌场里面代替货币的小小筹码,免除了你的不安。第一次透支的时候,你的犯罪心理很重,觉得所有人都知道了这可耻的事了。后来脸皮老了,你不再觉得可耻,因为你的未来在为你撑腰。作为一种经济行为,“透支”既是非理性地听命于消费欲望的自我破坏行为,又是一种自信力的表现。未来帮助消费中的人进行了自我想象的强化,就像赌桌上的心理战术,显得强大本身就是一种博弈的资本。每个人都要喝一点心灵鸡汤,卡耐基式的自我强化和拓展训练成为每个公司企业文化建设的一部分。MBA课程是现代的科举之途,而运动员在为自己注射兴奋剂。这不光是中国的问题,这是整个追求“更高、更快、更强”的现代世界的普遍征候。但奥林匹克早已不是游戏,当西方世界早已透支之时,大家说了很多恭维话,劝说中国来充当这个奔向不归之路的火车头。现在,每个人都期待在这最后一搏中冲刺事业的顶峰,已经感到力不从心了,但你深知逆水行舟不进则退,为了既有的成就感,你只能对一次次的危险的信号熟视无睹,直到一切嘎然而止。

《词与物》(Les Mots et les choses: une archéologie des sciences humaines)出版于1966年,它主要的论点在于每个历史阶段都有一套异于前期的知识形构规则(福柯称之为认识型(épistémè)),而现代知识型的特征则是以“人”做为研究的中心。既然“人”的概念并非先验的存在,而是晚近知识型形塑的结果,那么它也就会被抹去,如同海边沙滩上的一张脸。

这是我们的踌躇满志的中国青年正在奔去的方向吗?很多人都忘了诗人戈麦的遗嘱:

这里的“知识型”概念主要借自福柯(Michel Foucault,1926-1984)。他认为在特定知识的下面或背后,存在着一种更加宽广、更为基本的知识关联系统,这就是“知识型”(episteme,或译“认识阈”)。他指出:“认识阈(即知识型——引者)是指能够在既定的时期把产生认识论形态、产生科学、也许还有形式化系统的话语实践联系起来的关系的整体;是指在每一个话语形成中,向认识论化、科学性、形式化的过渡所处位置和进行这些过渡所依据的方式;指这些能够吻合、能够相互从属或者在时间中拉开距离的界限的分配;指能够存在于属于邻近的但却不同的话语实践的认识论形态或者科学之间的双边关联。”②换言之,“认识阈”是“当我们在话语的规律性的层次上分析科学时,能在某一既定时代的各种科学之间发现的关系的整体”③。由此看,“知识型”是特定时代知识系统所赖以成立的更根本的话语关联总体,正是这种关联总体为特定知识系统的产生提供背景、动因、框架或标准。不妨把“知识型”概念同库恩(Thomas S.Kuhn)的“范式”(paradigm)理论加以比较。“范式”在库恩那里被赋予两种含义:一种是在“综合”意义上指“一个科学集体所共有的全部规定”,另一种是在次级意义上指其中被“抽出来”的“特别重要的规定”。④从总体上说,“范式”是指“一个科学共同体成员所共有的东西”。“反过来说,也正由于他们掌握了共有的范式才组成了这个科学共同体,尽管这些成员在其他方面并无任何共同之处。”⑤在他看来,自然科学的“革命”往往不是来自局部的渐进的演变过程,而是由这种“范式”的转换引发的整体转变。如果说,福柯的“知识型”概念突出特定知识系统得以构成的由众多话语实践系统及其关系组成的那种非个人的或无意识的关联性根源的话,那么,库恩的“范式”概念则相当于注重建立在上述“知识型”基础上的特定知识系统与特定科学共同体成员的紧密联系。不妨说,“知识型”相当于特定时代的具有话语生产能力的基本话语关联总体,而“范式”则相当于建立在它之上的有助于特定话语系统产生的话语系统模型。打个比方说,“知识型”好比绵延广阔的高原,“范式”则宛如高原上隆起的一座座高地或高峰。以具体的文论状况为例,“知识型”是指或明或暗地支配整个长时段的种种文论流派的更基本的知识系统总体,“范式”则是指受到其支配的具体文论流派或思潮。如果把20世纪初以来以语言和语言学为中心的整个人文社会科学知识主流称为“知识型”,那么在它的总体氛围熏陶下成长的俄国形式主义文论、英美“新批评”和结构主义文论等都可称为“范式”。《从结构到解构——法国20世纪思想主潮》的作者多斯就把结构主义思潮称做“结构主义范式”⑥。由此看,“知识型”所涉及的领域比“范式”更为宽阔而基本。“知识型”作为特定时代众多知识系统所赖以构成的更基本的话语关联总体,将决定知识系统的状况及其演变,并且在特定知识共同体成员的知识创造与传播活动中显示出来。

《青年十诫》不要走向宽广的事业。不要向恶的势力低头。不要向世界索求赐予。不要给后世带来光明。不要让生命成为欲望的毒品。不要叫的太响。不要在死亡的方向上茁壮成长。不要睡梦直到天亮。要为生存而斗争。让青春战胜肉体,战胜死亡。②

米歇尔.福柯(MichelFoucault,1926~1984)是20世纪法国著名的思想家、哲学家、历史学家,后结构主义的主要代表人物。1926年生于法国的普瓦蒂埃小城,1948年毕业于巴黎高等师范学校哲学系。后攻读心理学与精神病理学学位,曾任教于克莱蒙—菲兰特文学院、巴黎大学文森学院,1970年起任法兰西学院思想系统史教授,直到逝世。

透支作为一种策略未来早就定性并且可量化管理,可抽象描述,可严格操控,可换算。它由工具理性所捍卫,它的工具是钟表、齿轮和打卡机,它的蓝图是享利福特的流水线、麦当劳的配方,汇率和分期付款的催款单,是正在由全世界的科学家们一起统计出来的人的基因图谱。这是一种科学规划的生活方式:精确地按照既定轨道运行生活,这是未来的可能性一览无遗的生活,是没有差错的高效率的生活。

福柯一生著述浩繁、涉猎广泛,研究主题多变,涉及哲学、历史学、伦理学、医学、社会学、法学、政治学诸领域。知识、权力和主体是贯穿他的著作始终的基本论题。主要著作有:《癫狂与非理性:古典时代的癫狂史》(1961)、《诊所的诞生》(1963)、《词与物》(1966)、《知识考古学》(1969)、《规训与惩罚》(1975)、《性史》(4卷,1976~1984)。

这一代的透支来自更大的压力和更多的诱惑,这一代必须从现代主义的水泥废墟中重新创造自己逃逸的田园。当打了强心针的世界正在向这个未来狂奔,未来考古学,志在提供一种必要的生活内容:道路中的一些亭子。亭子是让人停下的,停下的人可以喘一口气,知往者不可谏,悟来者犹可追。更重要的是,停下的人可以登高,或许能看见别的未来别的路。

福柯思想发展分为两个时期:考古学时期(1970年以前)和系谱学时期(1970年以后)。

在“未来考古学”主题展的这个部分“透支”中,我们汇集了这些停下来之后的发现,和他们所看见的别的未来。这些艺术家是不那么踌躇满志和坚定不移的中国青年,他们是怀疑主义者,神秘主义者,前进道路上的拖泥带水者,声东击西的游击队员,他们是绊脚石和居心叵测的路标。

(一)考古学时期

怀疑主义者展示了透支者的癫狂和疲乏。他们发展的是九十年代以来的中国艺术中讽世的遗产。陈文令的近年来的雕塑把暴发户的志得意满发展到了癫狂的极致。而九十年代重要的讽世画家钟飚则使他笔下的世相百态退化成为素描草稿。这表明更多的怀疑主义者采取了和九十年代的反讽手法不同的策略,他们并不是把他们眼中癫狂的社会现象进行顺向的夸张,使作品成为社会现实的漫画形式。他们更倾向于捕捉癫狂和挥霍之后的瞬间,人的迟疑和慌张,人的疲惫和呆滞。K房中的少女曾经在何森的笔下形神恍惚,而今他换了一个表面上截然不同的方式重新展开了形和神的游戏。而男性在赵能智的画面中是一些自我强化的人,由生猛的笔法来强化其男性气概,英雄主义中透露着虚弱,英雄与囚徒的形象几乎难于区分。而在成为这样的虚弱的男人和女人之前,他们是沙子鉴笔下被闪光灯惊吓的苍白少年,是汤南南那些萎靡在角落里儿童。这些人的形象的出现,在向成功进军的进行曲中,在那凯歌行进的主旋律中敲响了怪异的不和谐音。

在福柯发表于20世纪60年代的作品中,许多著作被冠以“考古学”之名,如《临床医学的诞生》的副标题是“医学感知的考古学”,《词与物》的副标题是“人文科学的考古学”,以及作为这一时期总结的《知识考古学》。

曾翰的荒废的卡拉OK厅,李威的车祸现场和张小涛对于物体的联想复杂的凝视,徐震的遭受拳脚殴打的坦克是透支的直接证据。场景在繁华褪尽之后不再实用,成功者和失败者依次推出了舞台,物品在腐败的过程中,在成住灭坏的路上,焕发出一切废墟所特有的生机勃勃的力量,这种力量是一种超现实主义的力量。在这些场景中有着不在场的人的存在,他们已经黯然退出奔向未来的比赛,或者轻松地解决了我们生活道路上的庞然大物之后扬长而去。这些场景是一些“意外”的风景,只要有意外,我们就有别的路。

福柯所讲的“考古学”,并不确切地指一门学科,而是指他要考查的一个研究领域。他要考察西方社会特有的作为知识、理论、制度和实践之深层的可能性条件的认识。他所谓的“知识”,也不是狭义的各门学科中的具体的见解和认识,而是人类对于自己所面对世界的全部理解和把握。福柯在其考古学中关心的不是“知识”本身,而是这些“知识”是如何形成的,不是历史上发生了什么,而是什么东西构成了所发生事件的基础。其目的是“重新发现在何种基础上,知识和理论才是可能的;知识在哪个秩序空间内被构建起来;在何种历史先天性基础上,在何种确实性要素中,观念得以呈现,科学得以确立,经验得以在哲学中被反思,合理性得以塑成”。

也许在我们不知道的某处,一些秘密生活早就在进行。陈晓云的录像装置为我们揭开了这样的不为人知的秘密生活的大幕一角,而孙建春的不标准的“标准照”以发证件的权威性,证明着一览无遗地操控人类生活的不可能性。超现实主义还可以是一种偏执的生活策略,一种主动透支:作为一种身体和精神的使用方案,透支既是痛苦的却又创造快感,透支是被迫的同时也是自愿的。因此我们有机会提供一种主动的干扰性的透支,通过某种无意义透支,来取消这个透支式的现代生活方式的无意义。那就是,通过百姓放火来反对州官点灯。既然给定的透支渠道制造了自我想象的压力,一些另类的透支表演可以作为自我破坏,废除掉整个现代生活计划企图理性地规划和控制个人生活的如意算盘。

1.癫狂与理性

这种选择是自残式的疗法,它类似于一种脱敏疗法。通过主动制造剧烈的刺激,来使正常的社会压力失效。它通过一些由个人精心设计的极限体验,把自我作为承受者,表达了压力的同时也舒解了压力。这种自残是艺术史中最为传统的方法之一:就像我们通过诗歌,才抵御了癫狂的诱惑。崔广宇的貌似癫狂的生活——一次次地撞向物体,一次次地承受不可知的攻击,都让我们想到一个隐隐地感到牙痛的人,他狠狠地咬了一下牙关,企图在一次彻底剧痛中缓解对隐痛的恐惧,甚至从中感到快感。我们在文鹏和周斌的表演中可以一再地看到这种将自己的身体置于不稳定状态的做法。他们是人们走向成功的道路上声东击西的狙击队员。更巧合的是,我们在这三位艺术家的荒诞生活中发现了相同的道具:脚下的弹簧。

应用考古学方法的第一部著作是《癫狂与文明》。在这部著作中,福柯试图通过对欧洲中世纪以来与精神病有关的话语、机构和制度的分析,揭示癫狂是如何历史地被构成为理性的对立面,理性又如何在这种对立中获得凌驾于非理性的权威。福柯的研究表明,精神病不是自然的产物,而是历史的产物;“癫狂”是理性排斥的结果,“癫狂”的知识是理性权力建构起来的。福柯以详尽的历史材料为佐证,描述了从中世纪末叶经文艺复兴时代和古典时期到19世纪西方人对待癫狂和癫狂者的态度的变迁。在17世纪以前西方社会和文化尚能接受癫狂现象,癫狂也不被当做异己的和“非理性的危险”应受理性排斥的疾病,只是在特定的历史条件下和社会环境中,癫狂才被认为是危害社会的罪恶,应当受到社会的管辖和理性的审查。由此反对和压抑“癫狂”现象的话语结构和社会制度同时被建立了起来。

这就让我们注意到制造绊脚石和假路标的铁路破坏者们。他们提供出种种以攻为守的另类设计:马杰的书架在颤抖中移动、邓漪夫的书店售卖枪支和书籍的混血儿、周滔的服装引用古代交易规则别扭了现代商业游戏,而李川、李勇和任前的计划提出了人工干预气候的多种心理暗示技术。通过这些道具,人们地进行了用心良苦的自我颠狂化。这些设计是工事和拐杖,即便它只是一些小人物的暗器,也可以在整个体制中制造意识的暂时短路,制造出一个慌乱的时刻,这是个人可以浑水摸鱼的空间。

福柯试图表明,精神病的历史是一部“理智”压抑“癫狂”的历史,一部“理性”将“非理性”造成“他者”的历史;精神病学的话语,表达的是理性对癫狂的暴虐,是理性关于精神病的独白。过去300年里处置精神病的意义既不是科学性的增加,也不是更有人性的观念和方法的扩展,而是对“理性”的不断效忠。而一向作为“理智”与“癫狂”区别基础的“科学真理”实质上只是一种掩饰,一种合法的外衣,在精神病的发现、区分、处理、治疗的整个过程中,表面上起作用的是知识、科学和真理,实际上则是权力和统治。

在中产阶级一头奔向未来的金色隧道的墙上,这些艺术家的工作打开了一个又一个口子。他们的工作证明了在“后地下艺术”时代,中国实验艺术正是大有可为的时空。真正的任务正要展开。艺术家用他们的荒诞,证明了被消费主义和未来想象所掩盖了的生活的本质的荒诞。他们使所有正在透支的道路上越走越远的人们重新遭遇了不测。他们在这个展厅里发现,其实买不买保险都一样。他们证明了,在弗朗西斯·福山教授得意洋洋地宣称的历史的终结的时代,批判仍是可能的。

2.知识型

越是彻底地理性地管理生活,在一切都变得在意料之中以后,意外之事将越发刺眼……就象你所握到的我的那第六根手指头……透支者将在这里学会怀疑,获得风险。透支者将超越算计,重新回到命运和选择的不测中。而“考古考古学”将提供视野,让我们在多年以后这样发问:

在《词与物》中,福柯对现代人文科学进行了考古学分析,对自文艺复兴以来直至20世纪初的整个西方文化和知识史进行了深度的梳理和剖析,他研究了人文科学产生的历史条件及其特定的话语结构和规则,批判了近现代西方哲学的主要理论形态——人类学主体主义,最终的目标是对当代思想中的人文科学的地位和作用进行重新定位。

多少人会走上机遇的阳光道,多少人会走上未来的独木桥?谁将在透支中癫狂,谁将在诗歌中逍遥?

福柯认为,知识史是由具有不同“知识型”特征的基本上间断的历史时期组成,一个特定时期的所有智力活动遵循某种知识译码的规律。“知识型”是《词与物》一书中的核心概念,指的是在某个时期存在于不同学科领域之间的所有关系,是在一个既定时段内各种知识和学科共通的基础和可能性条件。它是一套先验的构成规则,这些构成规则构成了既定时期的全体异质话语的基础。福柯将“知识型”定义为一套在任何既定时刻决定能够思想什么,不能够思想什么,能说什么和不能说什么的先验规则。“知识型”所揭示的是西方文化特定时期的思想框架,是“词”与“物”借以被组织起来并能决定词如何存在和“物”为何物的知识空间,是一种先天必然的无意识的思想范型。

福柯认为,在西方文化的不同时期,存在着不同的“知识型”,而每一种“知识型”都有自己的确定性原则,并赋予某些特殊的科学知识以确实性。关于语言学、生命科学和经济学的历史不是一种逐渐完善的历史,而是一个“知识型”不断变换的历史。福柯试图表明,知识或科学发展的历史是非连续性的,不同的“知识型”之间存在着“断裂”,而“考古学”在某种意义上就是力图确定这些断裂发生的确切位置和年代。

福柯把“知识型”划分为文艺复兴知识型、古典知识型、现代知识型和当代知识型。

文艺复兴时期(16世纪)知识构成的原则是“相似性”。相似性构造了关于文本的诠释和解释,将各种符号组织起来,决定人们在事物中能够知道什么,不知道什么,以及如何把所知道的东西表达出来。知识就是发现物与物之间的相似,通过相似性,宇宙构成了一个统一的整体,在这个整体中,语言类似于他物,是世界的一个部分,词与物是同一的。

在古典时期(17世纪和18世纪),同一与差别原则取代了相似性原则,分析取代了阐释,差别的区分代替了相似的综合,知识的本质变为表象世界,再现世界。“知识型”由“相似性”变成了“表象分析”。表象分析是按照事物的秩序来再现它们,人的认识活动不再是将事物联系起来,而是区分它们,然后在区分的基础建立起同一和差别。如同文艺复兴时期解释是知识的核心,古典时期观念秩序成为知识的核心,知识在于给表象以秩序。表象分析的实质是理性主义,这种理性主义试图为世界建立起一种科学秩序,自然科学是古典时期的主要知识形式。

在现代时期(始于19世纪),历史原则取代秩序原则,“知识型”以探求根源的历史性为特征,表象变成自我表象,构成世界的不是由同一性和差异性原则连接的孤立要素,而是有机的结构与总体发挥功能的要素之间的内在关联。在语言方面,古典时期语言是表象的直接展现,与表象密不可分,世界上的一切事物只有通过语言的中介才能够认识;但是在19世纪以后,语言开始关心自身,开始获得了自己的独特实在性,开始展示自己的历史、客观性和法则,词之序不再表象物之序,语言本身成为研究的对象和思想的对象,词与物相分离。

福柯认为,现代时期所发生的最重要的事情是“人的诞生”。现代知识型以“人”为核心。随着古典时期“表象”模式的解体,人类自身第一次不仅成为知识的主体,而且成为知识的客体,成为现代科学研究的对象。在文艺复兴时期,人与万物是相似的,人是万物中的一个部分。在古典时期,人虽然是知识的主体,但不包括在知识之中;只是到了近代生物学、经济学和语言学的发展才使得人文科学成为可能,“人”在此时才成为知识的对象,“人”这个概念才得以出现。因此,福柯说“人是19以来的产物”,“人只是一个近来的发明”。

这种晚近诞生的人既是知识的客体又是知识的主体。如果基督教认为上帝创造了世界,那么现代思想主张人赋予世界以秩序,赋予全部知识以确实性。人取代了上帝的地位自封为王。但是,具有讽刺意味的是使人取代上帝自封为王的东西竟然是人的“有限性”。福柯认为,人只有通过他的语言、他的生物有机体和他的劳动产品才能了解他自己。就人作为知识客体而言,人的具体存在依赖于生命、语言和劳动,并为它们所支配。正是在这里,人的“限度”被发现了。只有人被当做一种有限的存在,“人”才能诞生,人的知识才能有其确实性和确定性。但是把知识奠基在作为有限存在的人之上是理性的非法使用,基于有限之上的先验是不可能成为作为无限的真理的。

如果说,人的诞生是“知识型”变化的结果,现代知识型造成了“人”,那么显然,随着知识型的再次变化,将导致“主体的死亡”和“人”的消失。福柯认为,到了当代,人文科学被精神分析学、结构人类学、语言学所代替,“人”作为认识主体的地位动摇了,主体不再是作为知识、自由、语言和历史的源头和基础,“人”并不是具有普遍人性的认识主体和可知客体,而是语言、欲望和无意识的结果和产物。从一种考古学的观点来看,如果“人”这个概念不是思想的最古老的问题,而事实上是最近的问题,它仅仅是当代思想的一种暂时的偏见、一个近期的构想,那么,随着知识构成规则的改变,抛弃一种至上主体作为所有知识根源的观念将成为可能,“人将被抹去,如同大海边沙地上的一张脸”。

福柯所说的“人”,不是指作为生物学物种的人类,也不是指人类的心理学和社会学实在,而是认识论意义上的人,是学科知识视野中的人,是康德赋予哲学意义的人,是作为信念和知识形态的人,是“人”的概念而不是具体的人。说古典时代人并不存在,指在那时并不存在把表象认识作为其他客体中的一个客体的方法,18世纪涉及人的各个方面,但缺乏有关人的认识意识,不存在适合于人的专门知识领域。同样“人的死亡”和“人的消失”,是作为某种观念形态和知识形态的人的消失,是以康德的人类学为基本配置的哲学的消失,是以人为中心的人文学科的消失,最终是19世纪以来的以人为中心的现代知识型的消失。福柯要批判的是统治西方近现代哲学的主要理论形态——人类学主体主义,要质疑的是那个至高无上的、起构造和奠基作用的、无所不在的先验主体。

(二)系谱学时期

1970年前后,福柯从考古学方法转向系谱学方法。系谱学方法是对考古学方法的深化和发展。这种方法刻意与传统的看重连续性和总体性的研究方法相对立,致力于对断裂、局部经验的研究,最终将达到颠覆占据统治地位的中心话语和主流话语的目的。两者的区别在于古考学仅仅将自己考察对象局限在话语本身,系谱学则将话语与权力的运作联系起来,把话语置入社会制度和实践之中,揭示其中的权力机制。

1.非历史主义的历史观

为了批判自笛卡尔和康德以来200多年西方哲学传统的先验意识和人类学主体主义,福柯首先批判了以黑格尔为代表的历史主义的历史观,因为倡导历史连续性、进步甚至解放等总体历史观的历史主义事先假定了先验主体的奠基作用和构造作用,而近代西方哲学的基础恰恰就是在先验层面上把主体与意识等同起来。

福柯指出,传统的历史主义从因果关系的角度描绘了一个在过去有其起源并且在未来有其连续性的总体化的历史过程,并认为历史的目标和本质就是人的自我意识的实现、人的理性的和预定目的的实现。福柯反对传统历史主义关于“起源”、“连续性”和“总体性”的观念。

按照福柯的观点,这种对“起源”的追求是一项形而上学的任务,它试图捕捉事物的精确本质,捕捉它们的最纯粹的可能性以及它们仔细加以保护的同一性。系谱学家抛弃了对形而上学的信仰,他们发现历史事件根本就没有本质,或者说它们的本质是以任意的方式用相异的形式被伪造出来的。引发事件出现的历史过程根本不是由目的论支配的,这种历史过程事实上是非连续的、分叉性的、由偶然性支配的。系谱学家并不打算在时间上往回追溯,并不设法寻找偶然事件背后的本质,而只是就实际发生的事物本身考察事物,还实际历史的本来面目。

福柯反对19世纪以来的黑格尔主义者以及萨特等人把历史分析当做连续性的话语,把人类意识看做一切生成和一切实践的原初主体。因为他们在说明历史变化时,主要依据的是基于连续性的种种历史主义观念,如“影响”、“因果关系”、“传统”、“发展”、“进化”、“精神状态”或“时代精神”。福柯指出,对哲学家来说存在着一种大写的历史神话。这种“神话”认为历史是因果链条展开的过程,历史过程中所发生的一切都是为了实现在过去已经预定好的目的,历史主义是事先铸就一个均匀一致的、毫无重大意外的连续性框架,然后硬把丰富多彩的、千变万化的历史事件塞进这个铁框中,于是历史被肢解、歪曲和篡改了,历史变得毫无生气、毫无真实可言。在福柯看来,历史并非一个连绵不断的承上启下的过程,过去并没有因为替现在和未来预定了发展轨迹而在现在和未来中时隐时现,成为现在和未来的玄机和动力。具体的历史事件不仅往往是偶然的,而且还会有中断、波折、变化。“历史连续性”概念,只是一种人类中心论话语的结果,这种话语将人规定为历史的主体和客体,是人这个主体保证了历史的连续性和同一性。福柯告诉我们,人并不是历史的主体,历史并没有主体。既没有个体的主体,也没有集体的主体来推动历史的进程,人只是历史的产物,其本身是由话语实践决定的。

福柯认为,起源观、连续历史观势必导致总体历史观。总体的历史观设法重构一个文明的总体形式,一个社会的物质或精神原则,一个时期的所有现象都压缩在惟一的核心,即原则、意义、精神、世界观、总体形式的周围,它先把大写的理性、大写的主体确定为原则和核心,并进而用这种抽象原则和核心来统摄所有的文明现象。总体历史其实是一种目的论,即认为人类是有目的地朝着某个预先决定的目标从低级到高级前进的,它假定作为一个整体的人类是不断进步的,现在的进步是过去的积累和完成。福柯坚决反对这种总体性的历史观,在福柯看来,历史并不存在终极目的,历史并非普遍理性的进步史,也不是黑格尔意义上的绝对观念展开的历史,它是人类从一种统治到另一种统治前进的权力仪式的戏剧,是一部“没完没了重复进行的关于统治的戏剧”。对于系谱学家来说,历史并非真理的崇高发展,也不是自由的具体展开,更不是一曲关于进步的赞歌,而是充满事故、偶然、弥散现象以及谎言的故事。

在福柯看来,具有起源、连续性和总体化的历史都不是真实的历史,系谱学家要写“真实的历史”。“真实的历史”与“传统历史”的最根本的区别在于真实的历史拒斥超历史的视角,否认绝对物的确实性,否认历史有不变的常项,因为历史没有本质起源和终极原则,也没有传统史学家所要求的连续性,历史现象也不可还原为总体原则。真实的历史是杂乱无序的话语与实际权力之间错综复杂关系发生变化的历史。

真实的历史有可能承认进步,但进步从来不是绝对的,也不是在历史上规定好的,人类历史不见得就是一部光荣的进步史,进步并不必然就好,也并不必然等于越来越好。所谓的进步史都是或同化、或排斥、或统治、或消灭“异”的历史。

历史不应成为哲学的奴婢,成为大写的历史,而是应成为治疗科学。真实的历史要对现在诊断,即诊断我们今天之所是、今天之所谓。要像医生诊断病人那样来诊断我们目前的弊端、不稳定的胜利和使人不快的失败。

鉴于历史主义把历史混用于陈旧形式的进化、生命的连续性、有机发展、意识进步或存在筹划,从而赋予时间以过多的作用,福柯要凸显空间的功能,“真实的历史”重视系列、区分、界限、断裂、个体化、起伏、变化、转换、差距等,凸现无主体的、分散的、非中心的充塞着各种偶然性的多样化空间。历史主义者们倾向于不仅把现在当做过去本质的延续,而且更把现在视作过去以往发展的顶点,将历史中的现在视作一个完成了的至高无上的存在。福柯认为,现在与过去是相分离的,我们所存在的这一时刻只是整个时间中的一个,它是像其他时间一样的时间,或者说一个处在问题中的与其他时间一点也不一样的时间。现在并不产生于某个不可避免的历史必然性,而是产生于无数具体而偶然的人类实践,系谱学的目的不是显现现在如何必然地由过去一步步发展而来,而是揭示现在是偶然—偶发的权力斗争事件变化的产物。

2.权力系谱学

自70年代起,福柯重新思考现代权力的本质及其运作方式,由知识考古学转向权力系谱学。权力系谱学包含两个基本论题,一是探讨权力和身体的关系,其中权力表现为“身体的政治技术”,又被称为“生物政治学”;另一论题是研究权力和知识的关系,其中权力体现为真理,被称为“真理政治学”。

福柯拒绝从国家结构中的制度化权力形式或者从各种“精英”群体对权力控制的角度来从事权力分析,而代之以规范化权力的观念,这种规范化权力观念被理解为通过权力的运作而强加在身体上面的“真理王国”。“规范”并不意指任何传统的力量、集体产生出的价值体系或者道德行为的方式,它指一些例行的行为方式,这些行为方式被约束性权力模式深深地镌刻在身体上面,以至于它们看起来是自然的或正常的。

在《规训与惩罚》中,福柯描述了历史上从压抑性权力模式向生产性权力模式的转变,探讨了“权力技术”从“惩罚”到“约束”转变的意义。按照福柯的观点,推动从公开施刑到将惩罚与监禁统一起来的刑罚改革的动力不是来自启蒙理性,而是来自确保一种更有效率、合理化的法律和社会领域的必要性。改革刑罚体系的目标不是基于更公正的原则来建立一种新的惩罚权力,而是建立一种新的权力经济,这种新的权力经济在经济上和政治上两方面都是更好的、效率更高的,以及代价更低的。刑罚制度中的改革表现了一种新的权力机构,或者一种新型的社会关系的组织方式,福柯将其称之为“约束性权力”。这种约束性权力对于西方资本主义的成长同对于资本积累所需要的技术发展具有同样的根本的意义。这种新的权力体系集中于“听话的身体”的生产:以这样一种方式来组织训练和征服人的身体,以便提供一种顺从的、富有生产力的和训练有素的劳动力资源。西方的经济起飞之所以可能,仅仅在于人的身体已经陷入一种权力关系的网络之中。

约束性权力的精华体现在边沁的“透明监狱”中。“透明监狱”基于一种永恒监视的原则,通过规范化的技术确保了权力发挥功能,使原来封闭的约束体制扩展到更为弥散性的社会控制形式。现代社会就是以“透明监狱主义”的可无限普遍化的机制为基础而建立起来的一种约束性社会。在现代约束性社会中,个人的行为不是通过明显的压制来加以管制,而是通过一套与正常状态联系在一起的标准和价值来加以管制,这套标准和价值则借助于一种公然标榜仁爱和科学的知识网络而发挥作用。正是这种作为规范化力量而非压制力量的约束性权力观念构成了福柯权力是一种肯定性现象的论断的基础。

为了证实权力作为一种肯定性力量的正确性,福柯在《性经验史》中对现代关于“性”的认识进行了系谱学分析。在人们的通常观念中,权力仅仅控制和压制“难以驯服的性”,权力与“性”之间的关系是纯粹否定的,而在福柯看来,这些流行的观念是虚假的。作为一种对自由的纯粹限制的权力观念是一种明显的杜撰,这种杜撰保证权力在现代社会中的可接受性,并且掩盖了权力的生产性质。事实上,权力与“性”在本体论上是不可区分的,“性”只是生产性的“生物权力”的一个后果,通过一种相互关联的机制之网,这种“生物权力”作用于人的身体,刺激和压榨出完全不同的“性”。“性”本质上是被构造出来的,是历史的产物。

现代生物技术“通过一种生命管理”来运作,对“身体的强化”构成现代权力技术的基础。“性”成了权力关系的一个关键点,对“性身体”的控制通过在价值和功利领域的分布而确保了社会的稳定。而这种生命管理基本上是规范化的和规则性的,一个正常的社会是一种集中于生命之上的权力技术的历史的后果。

为了破除正统的权力理论,福柯提出了关于权力的观点。福柯认为,关于研究权力,重要的问题不存在于权力的中枢,而存在于权力的终端、末梢和最终目的地即权力之局部的、基层的形式和机构。重要的问题不是权力机构的合法性,而是权力在微观形式上的运行。系谱学的目的就是识别、分离并且分析这种权力运行的政治技术及其网络。

福柯认为,权力是一种力量关系,实体和本质意义上的权力并不存在。权力不是指保证一个特定国家公民的服从的一组机构和机制,不是指与暴力相对比而且有法规形式的一种征服方式,也不是指一个要素或集团对另一个要素或集团实施的普遍统治体系。权力是一种关系。权力关系意味着由个体实施并影响个体的关系整体,这些关系指导个体的行为并建构其可能的结局。权力关系产生于在经济、知识和性等其他各种关系中发生的异化、不平等和不平衡。

权力是被实施的,而不是被拥有的。权力不是统治者获得或保存的“特权”,不是人们获取、占有或分享和让渡的商品或财富。权力是被使用的,是通过网状的组织运作和实施的,权力存在于行动之中。权力的实施并不来自上面,而是自下而上的。在权力关系的底部并不存在统治者与被统治者之间的二元对立,权力不应该被看做某个人对他人,某一群人或一个阶级对另一群人或另一个阶级的支配对象,权力是为每一个人所实施的。个体并不是权力的对手,而是权力的后果。权力构造个体,个体同时又是权力的工具,通过规范化的过程,权力关系创造了那些屈从于它们的人们。

权力不仅是禁止的、消极的、否定的,而且更为重要的还是生产的、积极的、肯定的。传统的权力理论总是强调权力的否定功能,往往把权力定义为一种遏制性力量,权力意味着惩罚、制裁、镇压、限制。福柯认为,权力不仅具有压抑功能,而且还具有创造功能,权力是生产性的。权力是一种创造,它创造现实、创造对象的领域和真理的仪式,个人和为他所获的知识都属于这种产物。

权力与知识相互依赖,权力生产知识,两者相互蕴含。传统的权力理论认为,权力与知识是不同的东西,权力追求利益,知识追求真理。福柯认为,权力和知识是相互蕴含的,哪里有权力实施,哪里就有知识生产。知识不是权力关系的反映,不是权力关系的歪曲表达,它是权力关系的固有之物。一方面权力生产知识,另一方面,知识以权力的形式发挥其功能,并且传播权力的影响。没有知识,权力无法运作;没有真理,权力无法实行,真理为权力立言,权力以真理的名义行事。出于实行权力的需要,我们必须谈论真理探索真理,我们必须像生产财富一样去生产真理。通过权力,我们服从于真理的生产,只有通过真理的生产我们才能实行权力。福柯主张,权力通常产生出知识的后果,知识或真理也通常产生出权力的后果。

权力是有意图(目的)的,但不是主观(主体)的。权力的意图存在于微观层面,在微观层面有其对象和目标,其意图体现为政治行为的设计;权力不是主观的,不存在于任何背后动机之中,权力也不属于任何主体,权力是没有主体的。

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