卢清的方法世界,卢清黑白挂盘艺书

我踯躅在景德镇的街头。景德镇是我自幼向往的地方,抑或可说是我心中的一块“圣地”。我说不出为什么,那只是冥冥中的一般感召力。我终于来到了这个闻名遐迩的瓷都,那是一九八二年夏天,我第三次报考美术院校落榜之后。和我同行的还有一位落榜画友,我们流连在商店、展厅、工场和陶瓷艺人的家中。那琳琅满目的陶瓷作品给我的感觉至今依然难以言说。尤其是挂盘,我真是一见倾心。我觉得它属于我,或者我属于它,总之它将跟我的艺术生涯难解难分了。景德镇和它的挂盘给我提供了一个艺术空间,调整了我的生活节奏,同时还意想不到地给我带来好运。 一九八八年,借“台湾海峡西岸行”写生活动的光,我来到闽南龙海县的石码彩釉厂。仅两天时间我几乎都在车间和窑子中间转悠。那时我已拥有部份自己的作品,感觉似乎可以冷静一些了。可是那一轮轮挂盘依旧给了我巨大的冲击力,以至使我差点忘却了那次活动的目的。所不同的是,我还产生了一种强烈的创作欲望和更高层面上的认识,这在我日后的作品中也表现了出来。 现代挂盘艺术是多风格,多材料,多功能的艺术品种,很难用一个画种的概念来概括它。不论哪一类画种,不管用什么材料,它都直接接受现代美术与现代设计思潮的影响。它通过人类的现实与历史的交谈;通过向失落岁月的寻索;通过心灵的自我探测;去寻求内心世界的表达,使形式圆的空间张力加以拓展。当今世界美术领域中,常有这样的作品:你很难用传统思想和观念把它进行分类,它既不属于绘画、也不属于雕塑;既不是日用陶瓷、也不是工业造型。因为它的方法和工具,不是刻刀,不是画纸,而是一种“陶瓷”。现代挂盘艺术正是一个典型。 我的这些黑白挂盘绘画作品,强调鲜明的装饰艺术效果,表现新的现象和思维。我在主观上努力使它们不但具有挂盘艺术的特殊功能,而且具备多方位的创作想象空间,可作油画、国画、剪纸、版画、插图等画种的素材,只要选择不同的绘画材料,就可以达到不同的绘画艺术效果。 这本画册无疑是我生命的一部分,如果对美术界同行,工艺美术工作者以及广大美术爱好者有所启发的话,那就使它具有了价值,这是我衷心希望的。

纵观当代中国美术发展现状,尤其是20世纪90年代后的艺术形态,不可否认的是,它创造了一个特异奇趣、多样纷呈的美术时期,这就是美术以其视觉艺术直接性,是从强调非艺术的因素到注重美作品饿形式风格和绘画语言,从推崇政治到张扬美术家个性,艺术风格从一元向多元化时代。

我国是世界雕塑艺术的大国。我国雕塑艺术渊源深厚,它作为中国工艺美术的一朵奇葩,一直绽放着耀眼的光芒。本文针对当今瓷都景德镇重画轻塑的有关现状,将陶瓷雕塑艺术设计与审美重新探讨考量,旨在明晰视听,启迪陶瓷雕塑艺术的更新、发展。

卢 清 1996年5月福州

卢清是幸运的,他赶在一个观念更新,流派纷呈,热闹轰动造神时期。也正是受这种文化氛围洗礼,以及八闽这片土地的山山水水人文思想对他的濡染,卢清才带着他自己多种系列个人化作品和一种对艺术独特灵性闯入画坛。1987年他毕业于福建师大美术系,当时他就凭着自己对新美术的理解和感悟,创作了一批观念美术作品,参加许多重大的美术活动。这是一个非常意义的创作时期,当十几年的时光过去,我们再次打开当年每册展览目录,禁不住阵阵感动。卢清的艺术实践,就是在睿智与激情执着中开始的。由此,他的艺术观念、风格、形式从恬淡、平静走向热烈、成熟,也从单一走向多样创造。关于卢清,也就这样开始了他的长期创作艺术世界,并取得让人瞩目的成熟,从此一发不收拾。

一、陶瓷雕塑艺术概念与景德镇现状

卢清艺术创作的多样发展,使他在各种画创作中,构筑了一种特殊语境形式,探索其轨迹,无论在他现代绘画作品、黑白挂盘画、插图艺术、刻纸艺术、还是装祯艺术设计等都给人一种极为强烈的视觉效果,使人在创造性与文化潜力的阐释中得到精神上的感悟。他的那些绘画作品和剪纸拼贴艺术所表现的所关注是现代都市人的生存景观与都市现实的隐蔽和视觉荒谬,构成的都市画面百态,他的这些作品能给你一种无法回避的诱惑,像一幅广告图像又似陌生化的生活情景;而他的黑白挂盘艺术所珍视并张扬的却是艺术作品的原生性、民间性与纯洁性,在他的黑白挂盘艺术中,可以感受木刻与版画的意味,许多画面无不蕴藏着极为致密的本质——拓朴学内涵,在这些画面中,他把民俗民风以及中西文化中的原特殊性图像重新选择组合,使作品凸现他自己对美的一种诉求,让黑白挂盘产生新的意义,获得一种生命感悟。

雕塑是以可塑或可雕刻的立体材料,经过各种手法制作成传达艺术家思想、观念、情感的三维实体造型艺术。陶瓷雕塑是雕塑艺术的重要分支,是世界雕塑艺术的本源,景德镇近现代陶瓷雕塑据说最早由福建游长子先生传来,后陶瓷美术家曾龙升、蔡金台、蔡金标、谢天锡、何水根、刘远长、熊钢如、张育贤、唐自强、聂乐春等名家,高校的周国桢、姚永康、刘超鸿、陆军等,以及景德镇民间众多的瓷雕艺术家,他们虽都从事陶瓷雕塑艺术创作,但风格迥异,异彩纷呈。总体而言,景德镇陶瓷雕塑以瓷雕为主,题材分为人物、动物、花鸟、山水、楼阁、虫鱼等。表现方式多样,他们共同组成了景德镇陶瓷雕塑界的生力军,支撑起景德镇瓷雕艺术的一片蓝天。

观赏卢清的装帧设计和插图艺术,你会时而在幽默、抒情,时而在思辩、探索中得到锐意进取的精神。他的装帧设计和插图艺术,尤其是那装帧设计,都给人新锐、新潮、新颖的感觉,面对卢清的设计你是无法回避的,这些设计的作品会毫不客气地挤入你的眼帘,占据你的视觉注意力,同时这些作品也在重新拓展着装帧艺术的外延。

景德镇陶瓷雕塑的传承与发展,归功于景德镇陶瓷学院的陶瓷雕塑专业教育成功,同时也得益于景德镇优秀的传统陶瓷雕塑技艺人员的传习。景德镇陶瓷雕塑,根据现状可分为:传统陶瓷雕塑与现代陶瓷雕塑两大类。传统多反映传统题材,如古装人物、神仙僧侣等,讲究生活在艺术中的体现,传统作品更多体现为写实,将意蕴于实中;后者多受西方现代艺术思潮影响,以写意夸张造型表现为主,更注重材质特性呈现的美,注重艺术家手感痕迹效果,更加强调艺术家自身的特征与个性。两种风格各行其道,争奇斗艳。在景德镇陶瓷艺术界,人们也常常将雕塑与绘画一道根据不同风格,划归为学院派与市场派。不同的风格,时而相容,时而相离,其实也真正体现了传统与现代、传承与发展的关系。

看和读析卢清的作品,你都会感到艺术家向我们示范的一种美的回响。优秀额定艺术作品,它应该把蕴含在生活中美的、有意味的形式,创造和开发呈现给我们,使我们从中获得了生活的愉快与艺术的愉悦。

二、陶瓷雕塑艺术设计现状

正因为如此,他的艺术探索、实践,并不单纯指向传统与现实的艺术图式本身,而是充分利用各种材料,媒介的特殊性质,并且在各种不同形式艺术的探索中,刻意地追求一种视觉上和谐和审美共鸣艺术图像系统。强调各种语汇之间的差异性,对比性的认同文化层面上的新图式,精心营造出的具有着悠久与新的艺术信息网络和艺术精神品质。

从以上可以看出,现代陶瓷雕塑创作,不外乎解决传承与发展、传统与现代,抽象与具象的关系问题。而解决这个问题的关键,就是处理好陶瓷雕塑艺术设计问题。提起景德镇的艺术设计,大多会认为是陶瓷产品的设计包装,抑或是日用陶瓷产品的普通设计,而鲜有人把它与陶瓷雕塑挂钩。陶瓷雕塑艺术设计是瓷雕塑艺术创作的重要途径,雕塑是以造型艺术展现艺术美,同时兼容色彩学、材料学、建筑学、美术学诸多学科要求,陶瓷雕塑还兼具了陶瓷学与陶瓷文化学科等。它的材质从软到硬,由冷到热,从平面到立体,从形体到意像,它实现了陶瓷从泥到火的涅磬。陶瓷雕塑设计通过形体造型的构思、变化,通过雕塑题材的涉及与使用升华,将美术绘画拓展延伸、将建筑中力学平衡,实现了人类造物的梦想。陶瓷雕塑艺术设计具有极大的构思空间。它可立据传统雕塑模式,借鉴石雕、牙雕、木雕等技法精华,同时摒弃其不足,陶瓷雕塑可以在其烧制时修改完善,同时它丰富的可塑性,为艺术家提供了极大的创作思维空间、制作施展空间,在技术技巧上、个人品位上,也为雕塑家布设了重重障碍,提出了诸多的挑战。

著名美术评论家---周卫民

当今景德镇陶瓷雕塑无外乎两种模式,一种是走中国传统的路子,另一种是走西方的雕塑路子。传统陶瓷雕塑在景德镇具有深厚的根基,在国内外有着深远的影响,景德镇许多优秀的瓷雕艺术家继承发扬景德镇优秀的传统雕塑文化,将传统瓷雕赋予新的艺术生命力做出了杰出的贡献;另一批艺术家则大量借鉴吸收国际上新的雕塑创作手法,有些甚至抛弃传统雕塑造型模式,以新的类似中国画表意手法,创作出一批抽象、前卫的瓷雕艺术作品,这些艺术家有中年的,但更多的是年轻艺术家,他们观念更新,思想更激进。后一批艺术家作品更强调新颖或直白说逆古、叛逆,这些雕塑作品强调装饰性与造型的抽象以追求其表意性。现在风起云涌的现代陶艺如陶艺墙,其实根本还是陶瓷雕塑浮雕、堆雕、雕刻等技法的表现,但这种司空见惯的雕塑手法被冠以时尚的词汇“现代陶艺”,景德镇现在已有许多着名的陶瓷雕塑家,在继续探讨瓷雕艺术创作的同时也在不断地研究陶瓷绘画,并且还有一些着名的陶瓷绘画家又是陶瓷着名雕塑家的现象。景德镇陶瓷雕塑艺术设计与审美新要求,又造就了一批将传统与现代结合的陶瓷雕塑家,景德镇由于以上雕塑家的与时俱进,使得瓷都景德镇雕塑艺术异彩纷呈。现代陶艺的呼唤,很多原来从事陶瓷产品设计的陶艺家也通过作品走向陶瓷雕塑,现在很多城市陶艺雕塑造型,其实有不少不擅雕塑的陶瓷设计人员参与进来。这充分说明陶瓷雕塑在走向大众的同时更是走向不少艺术家的内心。

三、陶瓷雕塑艺术审美

陶瓷雕塑艺术在中国陶瓷艺术史上备受艺术史专家的厚爱与推崇。秦始皇兵马俑号称世界十大奇迹之一,汉代兵马俑、宋元瓷雕、唐代三彩瓷雕等成为中国乃至世界的瑰宝,它们提升了我国在世界雕塑界的地位。景德镇宋元瓷雕成为陶瓷界一直研究探讨的话题,晚清民国及现当代陶瓷雕塑成就,也是一个时代的象征。陶瓷雕塑丰富的形式美、器型转折的节奏美、韵律美以及陶瓷如冰似玉的材质美,造型题材内涵中展示的中国传统文化美,充分体现出中国文化、艺术的美学观,是世界艺术的宝贵财富。

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